Carlos Sfeir Vottero

La [Re]constitución de los Andes

Museu dos Biscainhos

La [Re]constitución de los Andes mostra como as questões culturais, económicas e ambientais da mineração de cobre podem ser reinterpretadas e invertidas à luz da atual situação sociopolítica no território conhecido como Chile. Recriando os processos eletroquímicos utilizados no processo de mineração, produz uma nova forma de agregados de minério de cobre em formações cristalinas que põem em questão as nossas classificações de natureza e artifício, magia e razão, opressão e resiliência.Uma estrutura metálica enferrujada suporta um grande recipiente de vidro cheio de sulfato de cobre. Algumas moedas de cobre (cêntimos) foram atiradas para o fundo do recipiente. Um circuito composto por uma bateria e um amperímetro puxa as partículas de cobre que cobrem as moedas para um fluxo eletrónico em direção a um grande tubo de cobre, também imerso na solução. Lentamente, à volta do tubo de metal, as formações cristalinas materializam-se. Uma vez colhidas e deixadas a reagir com a água salgada que envolve a instalação, as partículas mineralizam-se numa cor verde, evocando o aspeto natural dos corpos de minério que constituem a Cordilheira dos Andes. As fotografias registam as formações e o momento em que o artista devolveu o cobre produzido na instalação à paisagem dos Andes

A prática de Carlos Sfeir é inspirada pelos seus interesses em magia, ciência, território e culturas. Sfeir procura criar novas pontes entre a perceção humana e os fenómenos naturais. Acredita que a arte é um instrumento para questionar as nossas certezas, descobrir novos significados da natureza e descolonizar-nos dos preconceitos desatualizados. O trabalho de Sfeir vai da escultura à pintura e instalações, e é marcado por um diálogo contínuo entre a memória e a experimentação. Os dados, objetos e fenómenos observados na pesquisa de campo, que constitui a base de todo o seu trabalho, são constantemente recriados, entrelaçados e desafiados na subsequente manipulação em estúdio. Não limitados pelo impulso de completitude que muitas vezes impulsiona o ato artístico, os trabalhos de Carlos Sfeir são protótipos relativamente interativos. Sem finitude, mas vivos e imperfeitos, convidam as pessoas a serem cúmplices em processos de resultados incertos, abraçando o inesperado em vez de o temerem.